大家都知道，梵高是艺术史上不可多得的瑰宝，他的《星夜》在3D技术的加持下，更是让人领略到他对空间与时间流动的极致把握。
但梵高生前却穷困潦倒，一生只卖出一幅《红色葡萄园》，大概 400 法郎（相当于今天的 6300~7000 元人民币）。
然而，梵高死后到如今，他的作品中已至少有9件超过2亿人民币的天价作品成交，比如2014年被华谊兄弟董事长王中军以3.77亿人民币拍下的《雏菊与罂粟花》。
梵高现象并不是个例，画家总是死后成名的现象，经常引起人们的讨论。
反过来，即使像毕加索这样生前就已经成名的画家，他的画作生前售价和死后售价也往往不能相提并论。
为什么？
今天，我们从经济学的角度解释这个现象——为什么画家死后，他的作品更值钱？
1、稀缺性
稀缺性是投资领域一条比较重要的指标。
死去画家的画作，因为无法复制、无法增加，就不会稀释、不会贬值，这就产生了稀缺性。
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2、信用背书
仅仅具备稀缺性，就可以成为一种投资品吗？
并不是。
一幅画是否可以成为一种投资品，还需要具备一样关键的东西——信用背书。
正如货币是国家信用的载体。
公认的艺术价值，就是一幅画的信用背书。
这种信用，不受国家、银行、交易所等任何第三方的影响，不受时间、战争等因素的影响，只要艺术家的名字还在人类中流传，这种共识信用就会一直存在。
3、流通性
信用背书+稀缺性，让流通性也得到了保证。
无论是拍卖、典当、还是抵押，甚至是直接交易，一幅名画，往往可以突破地域、突破语言、突破时间，在全世界通行。
总结
货币的本质是一张“假凭条”，相对的，画作也可以视为一种“假凭条”。
所以，用钱买画，就是将【国家货币形式】的财富兑换成了【画作形式】的财富。
总之，当我们将一幅名画视为具备稀缺性+信用背书+流通性的巨额凭证时，这张凭证，不会因为美元的量化宽松而贬值，也不会因为人民币的加印而贬值，更不会因为时间和地域的变迁而贬值。
相反，越是通货膨胀，这张凭证的价值越是增加。
同时，梵高的画作还具备金融属性，可以进行典当抵押。
这就是为什么画家死后，他的作品反而更值钱的原因——
因为，它会成为一种不会被稀释、不会贬值、可直接交易的货币。返回搜狐，查看更多